阿克苏地区非遗旅游AR 技术传播研究(2)
(一)“浸入”式展示,增加趣味点。“身临其境”是VR 这种新型技术最突出的特点,人们可以戴上VR 设备,通过VR 眼镜可以很真实的身处虚拟场景,强烈的视觉冲击让人的思维意识进入一种真实的带入感,达到真假难辨的效果。把这种技术用在非遗保护上意义重大,VR 技术可以使非物质文化遗产创作过程中的虚拟场景呈现,让体验者深入了解遗产文物的艺术魅力,也增加了人们探究古物的兴趣。如阿克苏地区柯坪县维吾尔族恰皮塔薄皮馕,距今已有两千多年的历史。馕通过馕坑烘烤使其水分蒸发,酥脆可口可以长久露天储存,特别适易于新疆的干燥气候,便于随身携带。但随着人们生活水平的提高,城镇化建设,以往家家都有的馕坑已不复存在,年轻人也不再学习这种传统的制馕方式,商品经济的社会,使各色馕随处可以买到,这种商业化的进程更加冲击了打馕这种非物质文化传统手工技能的传承。利用AR 技术开展还原展示性视频,把制馕的制作过程精细的展示出来,制成AR 卡片,让用户有身临其境的体验,这种新式体验会吸引年轻人的眼球,让他们对此产生浓厚的兴趣。而把这种AR 技术用在年轻人不感兴趣的非遗旅游中,既增加了游客的兴趣点,又可让这种虚拟现实仿真技术用于非物质文化遗产的保存传播之中,这种表现形式定会比传统的方式更加生动有趣,更会受游客的欢迎。
(二)多角度呈现精细复杂工艺。由于AR 技术对于非遗保存的介入,虚拟现实仿真技术由于其特有的优势比传统的相比保存更加全面。通过360 度全死角视频录制,真实记录了这些精细的非物质文化遗产创作过程的真实场景,能够更真实、更具体地摄录保存这些手工艺品创作中的每一个细节。
阿克苏地区传统技艺刀郎卡龙琴制作技艺是属于的当地的非物质文化遗产保护项目。它大部分分布于我国新疆维吾尔自治区中西部、塔里木盆地西北部边沿、叶尔羌河下游的维吾尔族民间。卡龙琴面板上开有若干个圆形小音孔并构成各类图案,在琴箱的前框板上,多雕刻有维吾尔族风格的图案花纹。但高技能的木工手工技能,雕刻手法在传统保存中只停留于表面的流程记录,很难真正让观者了解到创造者的创作细节,这特别不利于非遗的保存。AR 技术的实施,可以轻松解决这一难题,立体逼真的龙琴制作不仅提供更加详实的记录,同时也为学习制作卡龙琴提供更加真实的学习教材。
(三)从观赏到参与的全面转型。非物质文化遗产保护及传播归根到底是要达到文化产业良性运营,有市场才能焕发出非遗文物蓬勃的生命力。非物质文化遗产保护及传播面临的一个最现实的困境就是缺乏年轻人的关注,如果没有新鲜血液的灌注,传统的手工技能就失去了滋养的土壤,也就无法继承传播出去。
通过AR 技术来体验维吾尔族魔术表演,身临其境地观赏感受刀郎麦西来普艺术;通过VR 技术如同玩网络游戏一样走遍全疆各地浏览收集非物质文化遗产宝藏;用手机拍摄虚拟试穿维吾尔族传统服饰、观赏制作柯尔克孜绣花布单等传统手工艺、用原始的原料工具创作美术作品,引起年轻人注意后,兴趣就是最好的老师,通过高新“AR”技术让年轻人先对非物质文化遗产项目产生学习的欲望,使他们发现原本自认为“陈旧”、“古老”的非物质文化有着他们意想不到的独特魅力,那他们成为非物质文化遗产传播的主体力量就不远了。
四、阿克苏地区非物质文化遗产AR 技术传播面临的问题
(一)宣传到接受再到运用是一个曲折的过程。从学界发声到行业普及运用,是一个非常曲折的过程,新技术的运用势必会对传统的非遗存储带来巨大挑战,民众潜意识的先入为主的思想不是那么容易改变的,如何让游客认同新技术,并且在认同接受的同时宣传出去,这些都是今后需要解决的问题。但值得肯定的是数字化AR 技术的应用一定会成为人们以后熟悉的观赏方式,一定会改变旧有的思维模式,使非遗传承保存的更好。
(二)技术推广和使用费用是最大的障碍。AR 技术作为一种让观众视觉体验的全新展现方式,从视频的釆集、编辑制作到播发,其录制、制作技术有着更高的要求,设备的调试,专业人士的需求,在资金上的投入是巨大的,对于身处新疆边陲的阿克苏地区来说是困难的。而且阿克苏地区有大批需要抢救记录的非遗项目,情况复杂,有些非遗传承人住在偏远的山村,录制困难,仅靠文化厅的专项资金难以完成录摄工作。
文章来源:《当代传播》 网址: http://www.ddcbzz.cn/qikandaodu/2021/0222/615.html
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